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周剑石:致“艺与用——当代青年漆艺家邀请展”

  艺与用——当代青年漆艺家邀请展“大吕计划”首回合  

  展览时间:2017.05.06—2017.06.21

  展览地点:湖北省武汉市洪山区野芷湖西路16号武汉创意天地-艺术家工作室3#-201

  开幕时间:2016.5.6(周六) 15:00

  策展人:吕豪

  学术顾问:张颂仁、周剑石

  主办:大吕空间

  此展,正值中国传统工艺振兴计划发布之后,于初夏火红的05月06日~06月21日,在出土有震惊世界,先秦漆器文物的荆楚大地,九省通衢的中国武汉拉开帷幕。展览策划由一位年轻的策展人吕豪担当,参展作者也是来自中国美院、天津美院、四川美院、湖北美院、华南师范大学等艺术院校和职业从事漆艺的一批年青人。

  中国漆艺,从新石器时期跨湖桥文化遗址挖掘的一张《漆弓》出发,经夏商周,春秋战国,秦汉三国,两晋南北朝,隋唐五代,宋元明清,民国,共和国时期......从未间断,延续至今,其历史已有8000余年之久。

  世人皆知中国是陶瓷之国,丝绸之国,玉器之国等等,然而,殊不知中国也是“大漆之国”。首先,漆艺文物藏于国内外各大博物馆(包括未被挖掘的墓葬中的漆器),文化艺术机构和个人收藏的总量,无疑世界第一。其次,野生、人工种植的漆树资源总量和产出的生漆质量,绝对世界第一。其三,孕育漆艺文化的长江,黄河流域和大部分中国漆艺产地,是传播漆艺技术文明的摇篮。日本莳绘的源头,出自大唐人所制刀鞘上“末金镂”的装饰技艺。韩国螺钿的源头则出自五代和大宋“薄嵌贝壳”的装饰技艺。日本“人间国宝”室濑和美著书说,所有日本漆艺的技术,均来自中国(当然,日本和韩国又都有了自己的发展)。明末清初,特别是康熙年间,相当规模的大型款彩漆屏风,从广东沿海开出的船队,经由印度克罗曼多尔港,运往欧洲各国,引来当地艺术家对于该种装饰技艺的竞相模仿......据此,可以说,中国是世界漆艺文明技术的发祥地和原创国。其四,中国拥有世界最早漆工艺记录的文献和古代最为丰富及其最有权威的漆艺专著。《考工记》、《韩非子》、《孙子兵法》、《神农本草经》、《因话录》、《辍耕录》、《格古要论》、《遵生八笺》、《清秘藏》、《嘉兴府志》和《髹饰录》等......都清晰记载,著录了中国各朝代的漆事、漆用和漆技及其漆艺术的活动。特别是明朝,黄成1625年成书的《髹饰录》,其影响极其广泛而深刻。除中日韩三国的学者们前赴后继,不下数十位的研究专家之外——另有欧美学者的瞩目关注,如英国人柯律格盛赞《髹饰录》说,该书不仅是一本髹饰技艺知识的记录手册,而是中国人天地宇宙观念的全面反映。若干年前一位美国朋友告诉我,有研究者准备英译《髹饰录》......然而,海峡两岸的两位大家王世襄先生和索予明先生关于《髹饰录.解说》,更是《髹饰录》研究的璀璨双星......至今,日本各地种种形式的《髹饰录》研究会仍在继续。可见,中国是漆艺理论研究的至高原点。其五,从上世纪80~90年代,中国漆艺展览走出国门。进入21世纪,中国连续成功举办“从河姆渡走来”——国际漆艺展,湖北国际漆艺3年展,“日用即道”国际漆艺展和“漆语”国际漆艺展及其北京国际美术双年展(有漆艺作品参展)等等,中国漆艺正在今日国际漆艺的舞台上,扮演着重要的角色或曰某种程度上的引领角色。国家政府层面上的漆艺非遗传承人制度的建设,大专院校漆艺专业的增设建立,年轻人对于传统漆艺反弹式的追求与渴望,大漆制古琴,茶席茶台的大漆制品,大漆修瓷“金继”和大漆首饰的悄然登场......从事漆艺行业的人数也在自发的逐年增加。以上如此种种,都在告诉我们——中国本是漆艺的母国,你我他(她)体内潜藏着大漆艺术的基因从未消失......所谓china是瓷之国度,japan是漆之国度的说法,已经是过去时的一种商家对于产品简单的主观臆断......因而,诸位年轻人,此次漆艺邀请展的策划与展览同样也是“大漆之国”——无意识中的一种自觉。

  综上所述,我们正活在一个中国漆艺从传统向当代转型的关键时期。这是一个时代的意志,一个深刻而复杂的蜕变过程......上世纪30~90年代,几辈人的铺路,今朝青春活力的汝辈,正是继往开来,被寄予希望,中国漆艺的一批生力军......我从作品中已经感受到了你们所传递出来的时代气息,生命的能量。展览主题“艺与用”,准确的把握了,抓住了中国漆艺未来发展的关键,足见年轻策划人学术眼光的犀利。期待与参展的诸位切磋“大漆之国”漆事,漆用,漆技和漆艺术......

  借此,我预祝“艺与用——当代青年漆艺家邀请展”的圆满成功!

  周剑石

  中国文物学会漆艺专业委员会常务理事

  国际(日本)漆艺研究所副理事长

  世界漆文化会议议员

  中国工艺美术学会漆艺专业委员会副会长

  清华大学美术学院漆艺实验室主任

 
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